張愛玲，生平

「我是一個古怪的女孩，從小被視為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。

然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有---所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。

               ----《對照記》」

走過中國現代文學史，張愛玲是你要流連駐足的一塊里程碑。

走過女性書寫的流域，張愛玲不是大河，是彼岸。


走過中國最黑暗的年代，張愛玲在黑暗中點燈，從淪陷區裡發聲。

她生於上海，上海的富麗文明孕育了她
她流亡香港，香港的殖民文化點撥了她
她轟動台灣，台灣的文化菁英，莘莘學子擁抱了她。
她隱逝美國，客死異鄉，塵歸大海，她的故事仍未完。
所以，她從海上來，來說她自己的故事......
                                                                                                                  ---王蕙玲

• 『張愛玲』由來

十歲的時候，為了我母親主張送我進學校，我父親一再地大鬧著不依，到底我母親像拐賣人口一般，硬把我送去了。在填寫入學證的時候，她一時躊躇著不知道填什麼名字好。我的小名叫煐，張煐兩個字嗡嗡地不甚響亮。她支著頭想了一會，說：「暫且把英文名字胡亂譯兩個字罷。」她一直打算替我改而沒有改，到現在，我卻不願意改了。

根據這則作者自道的軼事，她的小名是「煐」，英文名是 “Eileen Chang”，而大名鼎鼎的「張愛玲」卻是十歲臨入學時，母親情急之下「暫且」「胡亂譯」的應景、甚至將就之作。

• 
  
  華麗又蒼涼的手勢

張愛玲，中國的傳奇才女，本名張煐，於1920年9月30日（農曆八月十九日）出生在上海。

張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸（1848-1903年）是清末名臣，河北豐潤人；

祖母李菊耦（1866-1916年）是晚清洋務派領袖、朝廷重臣李鴻章的長女。

她的父親張志沂是個傳統的文人，注重古文、時文，但是因為處在新舊時代的交替，他只能當一個遺少；

他沉溺在西方物質的享受：住洋房、坐汽車，和中國祖先的特權：抽鴉片、娶姨太太。

而她的媽媽黃素瑩則是長江水師提督黃翼升的孫女，較為歐化。留學歐洲，於是張愛玲就在這種既傳統又現代、中西文化互相衝擊的還境下長大。

所以她所寫的小說都籠罩著淒涼的氣氛，她同情舊家族鐘苦苦掙扎的男女，寫出他們的心聲。

張愛玲在二十歲時便以一系列的小說震動文壇，是四十年代上海最紅的女作家。

五十年代，張愛玲已完成她最主要的創作，包括 《傾城之戀》 、《金銷記》、《赤地之戀》 、《半生緣》 等等。

她的作品，主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。

張愛玲的小說吸引人，她的感情生活也是大家注目的焦點，最令大家津津樂道的是她和胡蘭成的愛情傳奇，雖然短暫，卻也轟轟烈烈。晚年，張愛玲獨居洛杉磯，她深居簡出的生活更增添她的神秘感。

1991年皇冠出版社出齊她的著作，一套16本的《張愛玲全集》。

1995年9月逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲，而她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在大平洋，結束她傳奇的一生。

『出名要趁早阿！!來得太晚的話，快樂也不那麼痛快。〈傳奇〉再版的話』

• 自衛頃向

生長過程中，由於長期缺乏母愛，父親又是一個吸鴉片、娶姨太太的典型遺少，

父母親情是自小欠缺的。在她的潛意識層內醞積了大量的負面情緒，造成作家敏感孤僻、
易受傷害的人格特質。在父母身上，張愛玲領略到的不僅是冷漠，
還有惡意的對待和厲害的計算，
這種特殊的經驗，讓她感受到生存的殘酷與現實的難堪，
在絕望的心境下，心靈世界成為漆黑一片，
促使她形成一種具有「敵意」的世界觀，對世界採取一種「保持距離，以策安全」的防衛態度，
認定周圍世界充滿危機和傷害，人與人之間到處是利害衝突，難得有真誠無私的情感存在。
於是她便帶著這種特異的人格烙印，以充滿懷疑的眼光投向人間，最終變形成了冷眼旁觀世情，
與人世隔離的生活態度。張愛玲也曾多次提到小時候對「金錢」的印象，幼年生活中，
「金錢」的力量及由此而伸展出的人際關係、人情模式，無疑使她過早且過度地體會到人生現實的一面。


「我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。」

「錢太多了，就用不著考慮 ; 完全沒有錢，也用不著考慮了。 」
「能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的考驗。 」
『 父母大都不懂得子女，而子女往往看穿了父母的為人』

• 仇恨心態

自張愛玲執筆開始創作〈沉香屑─第一爐香〉，一直到完成《半生緣》、〈小艾〉，

創作題材便離不開她平時所見所聞，
都是些「庸人俗事」的描摹，筆觸冷峻，帶有濃厚的反諷意味，
對於大家庭中各成員間彼此鉤心鬥角、錢財紛爭及後母苛虐弱小子女的情形，更是再三刻畫，
如〈金鎖記〉、〈傾城之戀〉、〈茉莉香片〉等代表作，作品中內蘊情感極其悲涼，經歷顯示她對父權社會的情感投影，對她所出生的家庭及其所代表的生活境界的不滿。

另一方面，幼年時的孤苦無依的經驗，

導致張氏筆下的女性形象多半以弱者姿態出現。

她以內在敏銳易感的天賦外加對周圍環境的探索興趣，

關注焦點中在平凡人面臨挫折時種種「不明不白、猥瑣、難堪、失面子的屈服」上，

格外能夠了解並寬容那些與時浮沉而表現小奸小惡的人物。對既有道德規條的憎恨，

轉而成為對生活於其中不自知應有所反抗的人們的悲憫胸襟。

 〈自己的文章〉：

『除了曹七巧之外全都是些不徹底的人物。他們不是英雄，他們可是這時代的廣大的負荷者。
   因為她們雖然不徹底，但究竟是認真的。他們沒有悲壯，只有蒼涼。
   悲壯是一種完成，蒼涼卻是一種啟示。』

「大紅大綠的配色是一種悲壯，力大於美；蔥綠配桃紅，是一種參差的對照，有更深長的回味，是一種蒼涼。在愛的範疇裡，渴望與逃避，愉悅與悲哀，彷彿蔥綠配桃紅，不是對立，是參差，是對照，是美。」

 

【延伸欣賞：】

劉若英《原來你也在這裡》

作家身影：張愛玲






參考：http://www.frostar.com/ny.htm
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